在書生的世界裡，每年 7 月，書展都會「悄悄」開始。我之所以形容「悄悄」，因為若非偶然看到新聞，或見到網上有人討論，都不會留意這個所謂每年一度的書籍「盛事」。
已經有超過十年無行香港書展。以前文化人會將香港書展嘲諷為「書商的散貨場」，因為缺乏出展主題與文化特色，而且書商賣的多為鋪頭平日賣不出去的舊書，再利用新書出版吸引宣傳，對於網絡買書相當方便的時代，實在無必要再與人擠擁在一起。
然而，近幾年香港書展更加失去最基本的光彩。以前書展商品紛紜雜沓，至少也可以美其名「多元化」，反映香港出版與商業自由的多樣化。你有你在書展買玩具，我有我在書展買詩集。各投所好，百貨應百客，至少很舊時 Hong Kong。
但自從有了偉大的《國安法》後，香港書展出現的大多為負面新聞：售賣政治書的獨立書商被拒絕出展、書商擔心觸犯《國安法》而不將政治書上架、有些書籍受到投訴而被貿發局要求下架等等，彷彿是網絡世界流行的反向宣傳方式。
無法在書展出展，反而成了香港書展的最大特色。被下架的書，比上架的書更值得關注；沒能與讀者見面的作者，他們可能早已失去了自由，自由心靈寄存在他們的著作裡。
區家麟成為了書展最大「贏家」，他被要求下架的著作至少三本，其中一本書名叫《亂流》，可能有人望名生義、又和不讀書的人一樣只看書皮，以為書是講政治，其實是寫旅遊。這樣也能禁，反映的早已不只是香港的政治狀況，更是文化墮落，凸顯出現時香港是由一班不識字的藍絲、不讀書的高官統治。
整個書展，最為有意思的是「界限書店」設置的「禁書之柱」。由於書商連日被要求下架書本，索性在攤位其中一條柱貼上多張便條貼，標明哪些書籍下架。據聞已成行人「打卡」之位。
禁書之柱，令人聯想到以前在港大聳立的國殤之柱，以及連儂牆的 memo 紙。這正是香港人的智慧與藝術。但願這個智慧繼續延續下去，不論讀書人還是寫作者，都能繼續用自己的方式展出所思所寫。
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