7/31奧斯汀上映港片張學友,梅艷芳,林嘉欣主演"男人四十" 許鞍華導演4k修復版
發表於 : 週一 7月 29, 2024 5:04 pm
July Rhapsody
男人四十
7月31日AUSTIN上映修復版
張學友,梅艷芳,林嘉欣主演
許鞍華導演 岸西編劇
影院：Alamo Drafthouse Cinema South Lamar
地址：1120 S Lamar Blvd
Tickets: https://drafthouse.com/austin/show/july ... nId=208871
由香港導演許鞍華執導、岸西編劇的《男人四十》充盈著難以言喻的靜謐之美，講述了許多如長江般看似永恆的意像一一逝去後，一個人如何艱難穿越生命的重重漩渦。表面看來，林耀國工作體面，在精英學校教中文，家庭和睦，有溫柔的太太和兩個兒子。事實上，這個四十歲的男人被發財的同學揶揄，被熱情的女學生引誘，壓抑著未滿足的野心和愛欲。一位他少年時期的恩師的突然到來，終於突破了他脆弱的防線。他必須揭開多年的秘密，面對真的是自我，重新決定如何度過餘生。
岸西與許鞍華初入社會時是TVB的同事，分別離職後，在一個海外華裔製片的項目上合作，但創作完成，項目卻黃了，她們於是決定自己開發有興趣又可行的主題。岸西提出瓊瑤首作也是林青霞主演影片《窗外》的「師生戀」可再挖掘，兩人一拍即合，集合的演員陣容中，有息影五年歸來挑戰主角複雜內心戲的張學友、不畏爭議，賦予表面波瀾不驚，內核堅強的家庭主婦獨特魅力的梅艷芳、還有從加拿大來港做歌手，首次演電影就包攬各大新人獎的林嘉欣。幕後的配樂韋啟良、攝影關本良、剪輯鄺志良、美術指導文念中等也紛紛現身為華語電影的精兵強將。
影展入圍及得獎
台灣金馬影展 最佳劇本 最佳新演員
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影评摘录
“她又喜歡寫複雜微妙的心理、寫懸疑。《男人四十》的敍事結構也特別，能夠抓住觀眾的心理，有一種心理懸疑。兩種戀發生於不同時代，帶出不同的意義，是逐步發現、層層揭露的文藝懸疑故事。寫出兩代人之間既有愛慕也有矛盾，並令人聯想到新舊文化之間的差異、矛盾與糾纏。新一代對中國傳統文化冷漠，舊一代卻過於迷戀。我們看到香港、深圳的城市繁榮和雜亂，也看到中國山川的壯麗景觀。整個電影是哀而不傷，消極中隱含積極，這是《男人四十》優美難得之處。這在岸西以後的電影中都少見，可視為她的代表作，著力寫出女性的主體性。”
——罗卡
“編劇矛盾的狀態是岸西編導下人情故事的獨特魅力，很多東西並非黑就是是白。岸西喜歡探討的就是黑白之間的臨界、跨界的狀態，不可被輕易下結論，卻出於生活中實實在在的存在。林嘉欣也並不是一個受害者。“
——乔奕思
“四十對女人曾是個惘惘的威脅，但Ann憑《女人，四十。》（1885)而重振聲威。男女之間的傳統的權力關係已因女權主義而重新調整，此消後長是自然而然的現象吧！《男人》中描寫兩代角色都深刻準確，令人體會優秀創作者永遠是年輕地衰老，也許應說內心長春地在歲月中流徙。通俗而不媚俗，岸西不動聲色地以一個活潑、絲絲入扣的師生戀誘惑著觀眾，而暗渡陳倉地讓觀眾上了一節國文課。筆觸滲著濃醇的清醒，披露出岸西於歲月中，耐性地靜顯才情的明澄。”
——陳耀成
「許鞍華的漂泊則更精神化， 那是一種找不到人生意義的悵然若失感和倦怠感，是一種失去精神原鄉後的蒼涼感。這種無依感，讓她能拍攝出那種鄉愁的刻骨感。我們困頓的不只是物質層面的局促與無奈，更深層次的，是我們的文化在現代化進程中的深深斷裂，是屬於一代甚至是幾代人的隱隱卻巨大無朋的哀傷，是傳統的詩意遊魂在這個混凝土所構造的呆板世界中找不到著落。”
——梅理 梅雪風
「故事裡一個中年男子的越軌不全是所謂的性壓抑、社會不公、壯志難酬。（許鞍華）她發現的是男人的一點點愁思，一點點不暢，以及他們所認為的，和女人一樣的傷春悲秋，情難自抑。」
——桃桃淘電影 張一
「（男主角）事業家庭一切皆成定數，彷彿一個隱形人一樣在生活。一種進退維谷帶來的自我粉飾和保護——想要穩定的家庭，渴求一切都在軌道的秩序感；但又對冒險與刺激躍躍欲試，彷彿這就是對青春的緬懷，是對自己性功能的一個褒揚，如果不能真誠、自知地看待這個問題，油膩自然應運而生。（而他）是蒸了好久的鯽魚蘿蔔湯，帶油腥味但不膩，看起來像清湯卻帶有脂肪的香味。”
——場庫 V姐
「止步於旋轉門鎖的特寫是許鞍華和編劇岸西對自己身為藝術創作者的自律，這種自律只關乎到美學的透明性，也是為故事留下的可有無邊想像的空間。身為觀眾的我們，因為不知道門關上後會發生什麼，所以會主動去揣摩他們「應該」發生什麼。這裡的「應該」所延伸出來的，已經超過了電影畫面的所指，轉而成為了不同觀眾「三觀」體系之下的合情、合法、合理與否的價值判斷與情感體驗。林耀國「用誠意泡妞」，許鞍華「用真實拍片」。如果你是個有智識的觀眾，你就應該抓住旋轉門鎖背後的靈光。畢竟，電影已經給了你它所能給予的一切民主。 」
——虹膜 甘琳
“感人至深、成熟完整，可能是她多年來最好的作品……儘管杜琪峰和陳果擁有技巧和風格，但許鞍華或許是香港真正的最好的敘事者。”
-Kozo (Ross Chen), LoveHKFilm.com
「許導是一個講故事而不說教的電影創作者，她將角色置於不順遂的社會情境中，展示他們為生存做的努力，且大多成功。紀錄片的現實主義細緻描述角色的日常行為和場景，情節的展開幾近隨意，幽默和感傷的氣氛共存。許導賦予她的角色生命力和尊嚴，並不迴避他們的不完美和不正常。”
- Freda Freiberg, Senses of Cinema
“這部小而令人難忘的電影有種安靜的美感，很大程度上歸功於張學友和梅艷芳的精彩表演。”
-David Stratton, Variety
「觀看這部影片的體驗有令人著迷的餘韻，在之後的幾天（可不只幾分鐘或幾小時）裡，它縈繞思緒甚至心頭，必須靠與他人述說才能排解。......那些為觀眾帶來感動、刺激，努力創作精湛作品的人可能已意識到，為平凡的角色注入生命力是一項偉大的成就。”
-Brian Naas, BRNS.com
「這是一個值得探索的罕見珍品……含義豐富的文本和畫面，苦樂參半的故事，像近來亞洲電影中的許多作品一樣文藝而深刻。它詩意的表達方式超越了典型肥皂劇的情節。許鞍華導演沉穩、柔和地講述感人的故事，表現非常出色。”
-Vince Leo, Qwipster.net
「你不常在香港電影中看到如此靜水流深的劇情，但當你遇到時，它們通常坦率地反映生活現實和地道文化。這樣的電影是許鞍華的絕活，當你有所期待，她就永遠不會讓你失望。”
-Wilson Kwong, ThrowDown815.com
JulyRhapsodyMovie.com
男人四十
7月31日AUSTIN上映修復版
張學友,梅艷芳,林嘉欣主演
許鞍華導演 岸西編劇
影院：Alamo Drafthouse Cinema South Lamar
地址：1120 S Lamar Blvd
Tickets: https://drafthouse.com/austin/show/july ... nId=208871
由香港導演許鞍華執導、岸西編劇的《男人四十》充盈著難以言喻的靜謐之美，講述了許多如長江般看似永恆的意像一一逝去後，一個人如何艱難穿越生命的重重漩渦。表面看來，林耀國工作體面，在精英學校教中文，家庭和睦，有溫柔的太太和兩個兒子。事實上，這個四十歲的男人被發財的同學揶揄，被熱情的女學生引誘，壓抑著未滿足的野心和愛欲。一位他少年時期的恩師的突然到來，終於突破了他脆弱的防線。他必須揭開多年的秘密，面對真的是自我，重新決定如何度過餘生。
岸西與許鞍華初入社會時是TVB的同事，分別離職後，在一個海外華裔製片的項目上合作，但創作完成，項目卻黃了，她們於是決定自己開發有興趣又可行的主題。岸西提出瓊瑤首作也是林青霞主演影片《窗外》的「師生戀」可再挖掘，兩人一拍即合，集合的演員陣容中，有息影五年歸來挑戰主角複雜內心戲的張學友、不畏爭議，賦予表面波瀾不驚，內核堅強的家庭主婦獨特魅力的梅艷芳、還有從加拿大來港做歌手，首次演電影就包攬各大新人獎的林嘉欣。幕後的配樂韋啟良、攝影關本良、剪輯鄺志良、美術指導文念中等也紛紛現身為華語電影的精兵強將。
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“她又喜歡寫複雜微妙的心理、寫懸疑。《男人四十》的敍事結構也特別，能夠抓住觀眾的心理，有一種心理懸疑。兩種戀發生於不同時代，帶出不同的意義，是逐步發現、層層揭露的文藝懸疑故事。寫出兩代人之間既有愛慕也有矛盾，並令人聯想到新舊文化之間的差異、矛盾與糾纏。新一代對中國傳統文化冷漠，舊一代卻過於迷戀。我們看到香港、深圳的城市繁榮和雜亂，也看到中國山川的壯麗景觀。整個電影是哀而不傷，消極中隱含積極，這是《男人四十》優美難得之處。這在岸西以後的電影中都少見，可視為她的代表作，著力寫出女性的主體性。”
——罗卡
“編劇矛盾的狀態是岸西編導下人情故事的獨特魅力，很多東西並非黑就是是白。岸西喜歡探討的就是黑白之間的臨界、跨界的狀態，不可被輕易下結論，卻出於生活中實實在在的存在。林嘉欣也並不是一個受害者。“
——乔奕思
“四十對女人曾是個惘惘的威脅，但Ann憑《女人，四十。》（1885)而重振聲威。男女之間的傳統的權力關係已因女權主義而重新調整，此消後長是自然而然的現象吧！《男人》中描寫兩代角色都深刻準確，令人體會優秀創作者永遠是年輕地衰老，也許應說內心長春地在歲月中流徙。通俗而不媚俗，岸西不動聲色地以一個活潑、絲絲入扣的師生戀誘惑著觀眾，而暗渡陳倉地讓觀眾上了一節國文課。筆觸滲著濃醇的清醒，披露出岸西於歲月中，耐性地靜顯才情的明澄。”
——陳耀成
「許鞍華的漂泊則更精神化， 那是一種找不到人生意義的悵然若失感和倦怠感，是一種失去精神原鄉後的蒼涼感。這種無依感，讓她能拍攝出那種鄉愁的刻骨感。我們困頓的不只是物質層面的局促與無奈，更深層次的，是我們的文化在現代化進程中的深深斷裂，是屬於一代甚至是幾代人的隱隱卻巨大無朋的哀傷，是傳統的詩意遊魂在這個混凝土所構造的呆板世界中找不到著落。”
——梅理 梅雪風
「故事裡一個中年男子的越軌不全是所謂的性壓抑、社會不公、壯志難酬。（許鞍華）她發現的是男人的一點點愁思，一點點不暢，以及他們所認為的，和女人一樣的傷春悲秋，情難自抑。」
——桃桃淘電影 張一
「（男主角）事業家庭一切皆成定數，彷彿一個隱形人一樣在生活。一種進退維谷帶來的自我粉飾和保護——想要穩定的家庭，渴求一切都在軌道的秩序感；但又對冒險與刺激躍躍欲試，彷彿這就是對青春的緬懷，是對自己性功能的一個褒揚，如果不能真誠、自知地看待這個問題，油膩自然應運而生。（而他）是蒸了好久的鯽魚蘿蔔湯，帶油腥味但不膩，看起來像清湯卻帶有脂肪的香味。”
——場庫 V姐
「止步於旋轉門鎖的特寫是許鞍華和編劇岸西對自己身為藝術創作者的自律，這種自律只關乎到美學的透明性，也是為故事留下的可有無邊想像的空間。身為觀眾的我們，因為不知道門關上後會發生什麼，所以會主動去揣摩他們「應該」發生什麼。這裡的「應該」所延伸出來的，已經超過了電影畫面的所指，轉而成為了不同觀眾「三觀」體系之下的合情、合法、合理與否的價值判斷與情感體驗。林耀國「用誠意泡妞」，許鞍華「用真實拍片」。如果你是個有智識的觀眾，你就應該抓住旋轉門鎖背後的靈光。畢竟，電影已經給了你它所能給予的一切民主。 」
——虹膜 甘琳
“感人至深、成熟完整，可能是她多年來最好的作品……儘管杜琪峰和陳果擁有技巧和風格，但許鞍華或許是香港真正的最好的敘事者。”
-Kozo (Ross Chen), LoveHKFilm.com
「許導是一個講故事而不說教的電影創作者，她將角色置於不順遂的社會情境中，展示他們為生存做的努力，且大多成功。紀錄片的現實主義細緻描述角色的日常行為和場景，情節的展開幾近隨意，幽默和感傷的氣氛共存。許導賦予她的角色生命力和尊嚴，並不迴避他們的不完美和不正常。”
- Freda Freiberg, Senses of Cinema
“這部小而令人難忘的電影有種安靜的美感，很大程度上歸功於張學友和梅艷芳的精彩表演。”
-David Stratton, Variety
「觀看這部影片的體驗有令人著迷的餘韻，在之後的幾天（可不只幾分鐘或幾小時）裡，它縈繞思緒甚至心頭，必須靠與他人述說才能排解。......那些為觀眾帶來感動、刺激，努力創作精湛作品的人可能已意識到，為平凡的角色注入生命力是一項偉大的成就。”
-Brian Naas, BRNS.com
「這是一個值得探索的罕見珍品……含義豐富的文本和畫面，苦樂參半的故事，像近來亞洲電影中的許多作品一樣文藝而深刻。它詩意的表達方式超越了典型肥皂劇的情節。許鞍華導演沉穩、柔和地講述感人的故事，表現非常出色。”
-Vince Leo, Qwipster.net
「你不常在香港電影中看到如此靜水流深的劇情，但當你遇到時，它們通常坦率地反映生活現實和地道文化。這樣的電影是許鞍華的絕活，當你有所期待，她就永遠不會讓你失望。”
-Wilson Kwong, ThrowDown815.com
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